中国观光新闻记者沈仲亮说：“中国大规模的观光娱乐圈不会成为新的一对，市场方面已经出现了一些征兆。”。

日前，全国政协委员、北京奥运会开幕式副总编剧、南京青奥会入闭幕式总监陈维亚拒绝采访本报记者。从缓慢增长的世界旅游艺能的发展历史来看，陈维亚指出中国的大型旅游艺能应该跟上，上世纪的八九十年代处于固定期、觉醒期。据陈维亚分析，当时是深圳锦绣中华、世界之窗为龙头的演艺模式，香港中旅投资是个好开端，它引进了国外的一些理念、概念。

“当时我也参加了这个项目。那是第一个高潮，人们可以突然找到文化旅游娱乐圈这样玩游戏。艺术家们认识到旅行文化可以这样做，一次表演360天可以表演360次。

大家开始找到新天地了。》陈维亚称旅游演艺的第二阶段为“杀入期”。他说，人们在找到大规模旅游娱乐圈的巨大发展潜力和商机后，在全国许多地方争相行动，政府、企业正在挖掘身边的地缘资源。

到浙江、广西、云南等深圳世界之窗在长沙召开分会场，这些地方具有一定的代表性。这样做的好处是旅游演艺不断扩大影响力，缩短了旅游产业链。另外，陈维亚指出，杀到期常见的几个问题也备受关注。

例如，鱼龙混杂、良莠不齐、枯竭泽的捕鱼等，经常产生很大的负面影响。“有很多地方只有一口井和一棵树，制作观光演艺节目。

有些项目对当地的自然资源和文化遗产造成了一定程度的破坏。”。“有些观光演艺反映了长官的意愿，骑马也运营得不好。”陈维亚解释说，北京原来的一个公园是在第一波高潮时参考世界之窗建设的，引进了演艺项目。

但是，在北京一年的大部分是寒冷的时期，其中有很多类似大洋洲等海洋风情的建筑物，之后被风吹落，服务员和演员比游客非常少。北方城市因为气候原因，不适合深圳这样全年无休的旅游业发展，室内的比室外的更适合发展规律。

还没有变革的“现在中国的大型观光演艺刚刚进入成熟期，也可以说是变革。现在的一些变化也意味着转向成熟期的模式。”。

陈维亚说。陈维亚分析认为，旅游演艺向成熟期转变的调整，第一，明确反映了项目高质量。第二，项目执着于可持续发展。

第三，在项目决定下，有更多的市场考虑因素，重点是供求关系，执着于环境保护和当地经济发展的相互协调性。有了这三个，项目有可能健康落地和发展。

事实上，陈维亚本人也编过一些旅游演艺项目。他向记者透露，自己参加的观光演艺项目首先是深圳世界的窗户。“对我来说，当时视野很开阔，桌子上放着很多世界各地文化旅行的资料，在一起很有趣。

”之后，陈维亚主导了珠海圆明新园的《东方神珠》、西安大唐芙蓉园的《明月大唐》、九寨沟九寨天国大剧场的《梦幻之旅》、龙虎山的《寻梦龙虎山》、三清山的《东方女神》等观光艺术。陈维亚还指出，进入成熟期后，经常出现现在的“印象”系列、“山水盛典”系列、“千古情系列”、“又闻”系列等象征品牌，这些项目与地区人文史、经济社会实时交流发展但是，品牌的异地拷贝最终是否顺利，是否水土不服，根据土地情况，如何合适，还必须擦亮眼睛。一对加快陈维亚的应对，对中国旅游演艺项目来说，中外文化的融合、冲击不是趋势，也不会与相关主题公园融合转移到中国市场。

国际文化旅游巨头们对中国这个巨大的市场更感兴趣，想分一杯羹。比如上海开业的迪斯尼乐园和北京的环球影城等，不提供新模式的观光艺能，后来国际巨头也不会相继进入。

“关于在中国制作演艺项目，迪斯尼相关人士也回答了我的意见。”陈维亚指出，外来演艺项目要转移到中国，首先要上本土化的课。迪斯尼也是如此。本土化不是失去原来的特色，而是需要中国的要素。

其次，必须制定应对随之而来的白热化竞争的计划。中国人自学的改建能力非常强，有模型就能很快精巧化，几乎不涉及知识产权的问题。

长三角、珠江三角洲这方面的竞争不太白热化。关于有关部门和机构的领导，陈维亚指出现在也很合适。他说这个市场几乎看不见的权利的发展可能是有勇气的。

在国家一级有一些指导意见，必须接受整体布局。例如，美国非常重视文化旅游事业、电影发展事业，许多战略规划机构和研究者引导着这一领域的发展。“任何事情重新进行是不道德的，也是有道理的，理论是在实践中总结的，发展到一定阶段需要研究、总结、识别、调整、重新进行。旅游演艺这个市场，早就到了这个时候。

”。“大型的观光演艺在今后3~5年内不会成为新的一对，不会经常出现识别、出局、优胜劣汰的过程。外国品牌的介入是加速前进配对的过程。”陈维亚说。

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